文学

路易吉·皮兰德罗的六个人物归纳总结与分析

寻找作者的六个字符 是最著名的戏剧之一 关于 剧院,这是一部超戏剧的杰作,邀请我们思考戏剧与“现实”生活之间的关系。路易吉·皮兰德罗(Luigi Pirandello)最著名和最广泛上演的戏剧 寻找作者的六个字符 值得更仔细地探索;但在我们对剧作进行分析之前,也许(简短地)回顾一下情节可能是个好主意。

寻找作者的六个字符: 概括

该剧以一群演员演绎另一部皮兰德罗剧开始, 游戏规则。在排练时,戴着面具的六个角色来到了剧院。这些面具中的每一个都代表着一种不同的情感,这种情感在整个剧中一直保持不变。这六个数字或字符是:父亲,母亲,儿子,男孩,姐妹和继女。

这六个角色告诉演员和导演他们自己的故事,但是,当他们创造了角色之后,他们的作者对他们失去了兴趣,他们现在正在寻找可以为他们讲述故事的作家。

在整个演出过程中,这六个角色向演员和导演讲述了他们的故事:父亲与母亲生了一个儿子,然后如何让母亲与另一个男人住在一起,又有了三个孩子:继女,男孩和姐妹。每个角色都有固定的情感,这要通过他们戴着的面具体现出来。父亲的情感是Re悔:将妻子,母亲带走后,他感到非常遗憾。

他们过去的一个特殊场景是一家帽子店,继女上班了。真的,那是一个妓院。母亲也需要钱,也去那里工作,走进父亲-父亲拜访了一家妓院,该妓院需要一些女性陪伴-当时他正要与继女发生性关系(不知道她是谁)。角色的过去这一场景在 寻找作者的六个字符但是,就在他们要表演时,现实生活中的妓院夫人佩斯夫人出现在了剧院里!

当演员们试图复制父亲和继女的重演时,关于如何演戏的争论很快就爆发了。随后进行了长期的哲学讨论,主要是在父亲与戏剧导演之间进行的。父亲戴着mask悔的面具,情绪坚定,无法改变。导演也生活在一个被迷惑的观点中,即他的“现实”比父亲的更为真实。

在剧本的结尾,当姐姐试图从六个角色的生活中再现另一个场景时,姐姐淹死了自己,小男孩则自杀了。演员们相信这都是幻想,但天父告诉他们这是真实的。同时,“继女”离开了剧院本身–在许多作品中,不仅是在观众面前“上演”的剧院,而且还有真实观众所在的真实剧院的礼堂。离开大楼时,可以听到她的笑声。

她去哪了进入“真实”世界?什么使它“真实”?

寻找作者的六个字符: 分析

寻找作者的六个字符 邀请我们提出一些关键问题,不仅涉及剧院,还涉及生活本身。它只是 使用剧院作为这些问题的有力,视觉,有形的隐喻和载体。什么是现实?我们怎么能从幻想中了解现实?什么是“真实的”情感?在某种程度上,难道不是一切都是表演,幻觉或技巧吗?我们作为人,作为个性如何“固定”?

Pirandello受许多意大利戏剧模型的影响 寻找作者的六个字符。例如,六个人物戴着口罩体现出自己的情感的想法,可以追溯到意大利剧院的Commedia dell’Arte传统,那里的人物,例如Harlequin和Scaramouche代表着特殊的个性。但是,皮兰德罗也是在弗洛伊德关于精神分析的思想之后写作的,“真正的”人物(导演,演员)和“虚构的”六个人物之间的讨论提出了许多关于人格的问题,皮兰德罗鼓励了他观众要思考。

当然,我们应该意识到整件事的技巧:另一种悠久的传统 寻找作者的六个字符 回想一下“内在游戏”的概念。我们坐在看台上看到的所有“真实”角色都是虚构的,与“六个角色”一样虚构:“演员”实际上是扮演“演员”的演员。但与此同时,皮兰德洛邀请我们将他们的剧本排演视为真实:他们毕竟是在排演一部真正的皮兰德罗戏剧,称为 游戏规则,只有当六个人物出现时,我们才真正被邀请跳出来幻想并回想起整个事情,就像所有剧院一样,都是虚构的。

正如迈克尔·帕特森(Michael Patterson)在他的著作中所观察到的 牛津戏剧指南(牛津快速参考),即使是皮兰德洛的戏剧标题也不过是小菜一碟:这些“寻找作家的六个角色”已经找到了他们的作者-他是创造他们的那个人-他们已经有了他们的故事。但是,他们需要的是在舞台上为他们实现这个故事的人。毕竟,它们实际上是六个字符,用于寻找 导向器。但是,当他们找到自己的导演时-当父亲确信导演是可以使他们的故事栩栩如生的导演时-该导演发现他对戏剧的全部理解受到质疑,因为六个人物迫使他面对一些棘手的问题。

例如,故事或场景属于谁?该剧的作者?在舞台上栩栩如生的导演? “解释”角色的演员?或者,如果该剧是基于现实事件的,那么它是否真正属于经历过戏剧戏剧性事件的人们?

这一点在“帽子商店”的场景中回到家中,在那里,演员们要负责表演场景,在该场景中,母亲发现父亲和继女将被……亲密拥抱。这位“活着”她角色现实的继女告诉演员和导演,扮演父亲的演员可能无法将父亲发现自己在女人的怀抱中所感受到的真正的痛苦带入生活。曾经是一个小女孩,他一直喜欢自己。

皮兰德洛对斯坦尼斯拉夫斯基的理论很感兴趣,当时他的心理浸入方法(类似于但不同于所谓的“方法表演”)在欧洲变得很流行(斯坦尼斯拉夫斯基当时曾参与契ov夫的一些作品)。十九世纪末)。演员应该通过以某种思考和回应的方式训练他们的大脑来花很长时间“成为”他们正在扮演的角色。这些理论清楚地说明了 寻找作者的六个字符.

图片:Richard Rappaport提供,通过 维基共享资源.

3条留言

  1. 布莱恩·伯登

    难怪这部戏很少演出!

  2. 我在1960年看过这场戏’在离我们著名的教堂地下室不远的地方“Second City”即兴喜剧表演场地在芝加哥。我没有’无法理解正在发生的一件事情。我想是’有点像看到“Waiting For Godot”首次。唯一的希望是变得越来越老,并看到多个版本。谁拥有艺术品?艺术至少需要人工制品,技巧和听众。像这篇评论和分析一样,我更喜欢问题而不是答案。我感谢他们。

  3. 听起来不错。我刚买了一本:)

发表回覆 代达罗斯·莱克斯(Daedalus Lex) 取消回复