文学

什么是弹药?

什么是包围?或者,如果您喜欢,什么是“包围”,或者,如果您喜欢另一个,则是“自动热线”?这三个术语-enjambment,enjambement和顺延线-都用来指代同一件事,即诗人将句子从一句诗句传递到下一句而不是在句子结尾处停顿。诗句行。理解拥抱的最佳方法以及为什么它对诗歌很有用,是研究一些示例,这就是该术语的简介所要做的。但是,在我们进一步研究之前,这是一个充满危险的问题,伟大的批评家克里斯托弗·里克斯爵士想问的问题是:艾略特T的开篇是 The 荒地?我们将在本文结尾处返回这个问题。

英文术语enjambment是法语的英语化形式 包围 (以典型的英语方式,当您从法语中借用该词时,我们取了第二个“ e”)。和 包围,在法语中,字面意思是“跨越式” 贾姆贝 意思是“腿”。这是因为,在吞没(或吞没)时,诗人的话跨或跨两行经文,如下所示:

你好,这节经文
不知不觉地进行下去。

好的,对联很糟糕,但是您的主旨是:我们到达第一行的末尾,含义,语法和句子不完整。这节经文正在 做什么?在我的示例(或元示例)中,下一行完成该句子,并告诉我们该行的含义:继续(在我们不知道的情况下-好的,那部分纯粹是为了提供韵母和使这个东西看起来像诗句)。或者,我们可以说第一行经文不是“继续”,而是 运行 进入下一行。这就是为什么描述缠身的另一种方式是谈论 连续线.

与磨合线或夹杂物相反的是,这些线没有在磨合线上运行,而是停顿了一下。 在该行的末尾:

您好,您即将结束:
现在,请停止阅读,一切都会好起来的。

这些示例在歌词或公制方面并没有得到任何改善,但是同样,该示例巧妙地捕捉了与连续行相反的样子:到达第一行的末尾有一个停顿,由使用结肠。第一行提供了一些独立的短语,而在前面的示例(“您好,这行经文”中),我们被悬在行尾,想知道接下来会发生什么。没有停顿,没有标点符号,没有停止。但是“行末:”告诉我们停止,所以我们可以谈论行 最终停止。顾名思义,末端停止的行在末尾停止,因此与继续运行的行相反,继续运行到下一行而不是停止。

相比之下,威廉·华兹华斯(William Wordsworth)的这句话立即使我们感到“更自然”,更接近普通语言,因为它使用了包围:

但是经常在寂寞的房间里,在喧嚣中
我欠城镇,
在疲倦的时刻,感觉甜蜜,
感觉到血液,沿着心脏感觉;
甚至传到我纯洁的思想中
宁静的修复:—也有感觉
难以忘怀的乐趣:也许
由于没有轻微或微不足道的影响
在一个好男人一生中最美好的时刻,
他的小小,无名的,不为人所知的行为
仁慈与爱意……

这些台词出自华兹华斯1798年的诗作《在廷特恩修道院上方几英里处的台词,在巡回演出中重温怀河两岸》。 1798年7月13日,通常称为“ Tintern Abbey”,保存了大约五分钟,表明 无韵诗 对于沉思,沉思的诗歌特别有用。还要注意频繁使用修饰语或连续语:这是当该行的末尾没有标点符号时,但句子或子句会延续到下一行,如

他的小小,无名的,不为人所知的行为
仁慈与爱心

在“行为/善意”看到行尾的地方标记为暂停,中流。我们必须继续阅读以了解“行为”的含义(善良和爱心)。

同样,另一位浪漫主义诗人约翰·济慈(John Keats)在诗歌的开场白中充分利用了束缚。 内膜:

美丽是永远的快乐:
它的可爱增加;它永远不会
进入虚无;但仍会保持
一个凉亭为我们安静,一个睡眠
充满美梦,健康和安静的呼吸。

这是许多有关禁忌的入门实例,部分原因是嫌疑犯,因为它始于 最终停止 在第二行的末尾让路给嵌线或磨合线之前(以冒号标记)。通过观察济慈的控制 在语法方面,我们可以看到为什么缠结对诗人如此有用:他用大胆的陈述性陈述来开诗,然后停顿下来。但是在第二行中,“它永远不会/传递到虚无”巧妙地表现出一件美好的事物所带来的永恒的欢乐:当行结束时,“永不/传递”移动到一条线中,而不是结束。接下来通过暗示它赋予我们无限的欢乐之美 具有 没有结束。

企鹅文学术语和文学理论词典 定义“嵌入”是与韵律对联特别相关的功能,其中对联的末尾不是终点,而是延续到下一行。但这不会做:任何诗句行都可以是连续的诗行,并且嵌接是在对联结尾还是空白诗句,自由诗句或某些诗句的末尾都没有关系其他诗句形式。但是从历史上看 原为 仅限于对联,因为 牛津英语词典 清楚地表明了其定义,该定义承认了术语的含义和适用范围的变化:‘句子的延续超出了对联的第二行。现在我们也可以将限制从一行到下一行的应用较少。'我们可以看到含义为何会发生变化:尽管济慈的开联(永远/从不)确实遵循了关于嵌顿的旧规则,但第三条行(以“ keep”结尾)不在 对联,但仍然是一条热线。

因此,从简短的入睡介绍开始,再回到克里斯托弗·里克斯爵士的傻瓜陷阱问题: The 荒地 “ 4月是最残酷的月份”,但“ 4月是最残酷的月份,繁殖”。然后,“育种”将我们带入第二行:“丁香从荒地中混出”,这反过来又将我们带入第三行:“记忆与欲望,搅动”,依此类推。在这里,埃利奥特(Eliot)的线条不断旋转的能量-通过他反复使用包围物而得以实现-表明随着春天的到来而产生的令人担忧的新生活。关于不停地使用连续行打开当前分词的某些事情 -ing 令我们不安的词。重新排列Eliot的行,例如:

四月是最残酷的月份,
从荒地上繁殖丁香花,
混合记忆和欲望……

会产生非常不同的效果。

图片:通过 维基共享资源.

4条留言

  1. It’令人赞叹的是,台词能对诗歌的情感基调起到什么作用。一世’在阅读这篇文章之前,我从未真正考虑过它,但是艾略特的开头’s ‘Waste Land’如果没有,将会变得更加平凡‘spillover’ of “breeding”, “mixing” and “stirring”进入下一行。对我来说,艾略特’在这里使用包围增强了那种险恶的矛盾感,就像说话者’非常确定他对新生活的感觉如何。

    我写了一篇关于重复使用的文章 –将不胜感激任何反馈和想法: //hyperbolit.com/2020/04/04/is-repetition-too-easy-to-write-about-youll-be-surprised/

  2. pingback: 协作词汇表|一次uPUN ...

  3. 我同意你的说法,但我真正感到讨厌的是,当读者和演员遇到难关时,他们继续前进而根本不承认故事的结尾–阅读这节经文,就好像是散文一样。我听说过的关于空白诗句的最佳建议(例如莎士比亚)来自我的一位代理老师,他说您应该以一行的结尾作为跳板,以达到下一个。您绝对不应该忽略行尾,因为没有标点。

  4. 有趣。我从来没有注意到押韵对联与缠住之间的历史联系。我一直认为它们是对立的。一首押韵对联的诗似乎是用独立的模块(每个对联)建造的,一次是一块砖,而en绕是建立在有意流动和开放的结构上的。我总是不自觉地认为亚历山大·波普’他的风格是反包围,因为他的思想被组织在所有这些封闭的模块/联结中。我想我得回去再看一遍:)